“九江瓷”初探

蚂蚁

　　《陶瓷瓷典》第一条，便是“九江瓷”，注解为“九江瓷即景德镇瓷”。其实不然，九江也生产瓷器，而且九江与官窑瓷器还有密不可分的关联。

　　景德镇各朝代生产的瓷器，以水运居多，故九江成为最佳的转口市场。九江瓷商，大户多数销景德镇成品瓷，小户则购进白胎瓷，自行起彩加工。独家开炉者谓之“大炉”，合伙开炉者谓“春炉”。都是前店后坊。各店（坊）业务，多有侧重，有的专做日用瓷，有的专制艺术瓷。有的以琢器为主，有的专制园器，有的专生产套具（茶、餐具）。

　　清季鸦片战争之后，九江开埠、江轮日多，铁路兴起，九江瓷渐销东北三省、蒙古、宁夏、青海、西康等地，而武汉、天津及长江下游则更多，此时远销外洋也盛。一时间，九江的交通港、滨江路、西门口正街，最多时达80余家店面，每日每店可做一百银元以上生意。还有小商贩专以“驮竺”（专制的一种大篮子）方式，送到轮船上去销售。所以一时间“九江瓷”声名鹊起，连景德镇大名都被冷落了。所以“九江瓷”成为景德镇瓷的代名词。

　　九江是商贾云集，文人荟萃之地。清末民初九江瓷业兴旺。“珠山八友”一群孤芳自赏的书画家，为了生计，有些人在九江瓷坊当画师，一扫瓷界的匠气，为后来“珠山八友”的形成，作了铺垫。如程意亭曾在九江“普芳居”瓷店，“远东”瓷庄当过画师，至1920年才至景德镇开业。何许人在九江也自设店号，自画自销。他传世的四幅雪景山水，均作为1934年在九江：一、寒堂雪雾图；二、寒江独钓图；三、雪余孤萼图；四、踏雪寻梅图。落款均为“时在甲戍许人、画于湓浦客次”。何氏的雪景山水印盒，更是小巧可人。邓碧珊由九江回景德镇后，将其孙邓肖禹（教授；陶瓷美术家称号）都送到何许人处拜师学艺。真正意义上的九江瓷，应该是九江加工生产的瓷器，九江瓷以釉上彩居多：粉彩、古彩、墨彩、金彩、红绿彩都有。九江作坊生产的瓷，绝大多数有款，以底款居多，如“九江华光瓷号”（老板戴启祥），“九江顺生瓷号”（老板余学），民国初年九江余师生出品的九十二头粉彩龙凤餐具，曾是富人家的宠玩。二战后，英国女王伊莉沙白二世当年生日的一套西餐具，就是在九江西门口茂源瓷行订烧的，据说还有六件留在九江，近来藏家正在寻找下落。

　　九江也生产釉下青花瓷，一种与景德镇同时生产的以西湖景、腾王阁、黄鹤楼、烟水亭著图为题材，所谓“专为九江商店船行过路人纪念品而作”的一些民窑炉青花山水，用大写意笔法描绘。这种楼台山水就是至今仍享誉世界的“梧桐山水”（青花梧桐）餐具的前身。这种写意画法的山水亭阁，极具东方神韵和民族特色，所以外国著名的博物馆和台湾国立历史博物馆都珍藏着这类瓷盘。1984年国际博览会上，景德镇设计的“青花梧桐”餐具，再次叫外国人倾倒。竟连获三枚金牌。

　　收藏界近年开始收藏“九江瓷”。甚至还有仿品出现，如五寸“九江莲社”青花瓷盘就是新仿的。说明民窑瓷的生命力，也说明九江瓷存在升值的空间。九江瓷前店后坊的格局，解放后就停烧了。所以“九江瓷”大多数都是解放前生产的。谈到九江与官窑瓷的关系。这得益于一个人，就是瓷界大名鼎鼎的一官员——唐英。

　　唐英（生于康熙二十一年，卒与乾隆二十一年）。雍正六年前，他在内务府养心殿供职二十余年。乾隆四年起，先后在九江海关兼任景德镇御窑督官，共达十六年之久，直至在九江关任内逝世，从唐英起，直到清代灭亡。御供瓷均由九江最后检验换船上京。唐英是杰出的制瓷专家。他在九江关办公室内自行绘样，呈皇上御批后，再携样到御窑监造。世称“唐窑”。他每年由九江春、冬两季到景德镇督陶。在唐英创造性的管理下，“唐窑”达空前的烧造水平，所以乾隆年间实为旧中国瓷器的顶点。《景德镇瓷录》评“唐窑”的成就……仿有古名窑诸器，无不媲美，仿各种名釉，无不巧合……又新制深紫、法青、抹银、彩水墨、洋写金、法朗画法、洋彩写金、黑地白花、黑地描金、天兰、窑变等釉色器皿。“唐窑”的仿古创新的器物之繁复，釉色之齐全，都是空前的。这些成就，都是唐英在九江关巧设花样，努力革新，再带到御窑厂实施的。所以九江与官窑的联系是千丝万缕的。

　　清宫有件档案，直接说明九江与官窑瓷的关系。清史档案中有：九江关光绪二十六年御瓷器报销清册四种：一、《杂项钱粮清册》；二、《传办瓷器清册》；《各瓷次色变价清册》；四、《报销瓷务清册》。把每件瓷都计有二本费：如琢器：天青釉四方象耳瓶，每件二两四钱六；均釉四方杏元双耳瓶：每件一两六钱九分；哥釉四方八卦瓶：每件一两五钱五分。圆器：彩夔凤串花大碗：每件二两三钱；霁红敞口七寸盘；每件七钱五分。皇帝赏用器：青花起线玉壶春瓶：每件二两三四钱七厘；五彩八吉祥足尺大盘：每件三两五钱等等数万件均有造价。说明御用瓷是要计成本费的。也说明九江与官窑瓷有极密的关系。（刘堂鑫）

来源：九江新闻网

可可

强烈学习了,不曾想到九江曾在瓷器界还有过辉煌的历史.